I dotarliśmy do końca roku, a to oznacza zazwyczaj na rynku kolekcjonerskim znaczne uszczuplenie portfela... W okresie dwóch ostatnich miesięcy czołowe wytwórnie wypuściły na rynek bez mała trzydzieści tytułów. Najbardziej pracowity okazał się... Więcej w rozwinięciu...

Po nieco zleniwiałych miesiącach letnich wytwórnie dość mocno wzięły się do roboty, czego efektem jest spora liczba nader ciekawych pozycji, które pojawiły się na rynku. Najprężniej zadziałała chyba Intrada... Więcej w rozwinięciu...

Dwa wakacyjne miesiące były okresem większej aktywności wytwórni kolekcjonerskich, niż można byłoby się tego spodziewać. Najgłośniejszą w zasadzie pozycją okresu ostatnich sześćdziesięciu dni okazał się pewien re-recording... Więcej w rozwinięciu...

Chociaż na zwykłym rynku soundtrackowym lato kojarzy się zazwyczaj z premierami ścieżek głośnych twórców do głośnych, letnich filmów rozrywkowych, to jednak na jego kolekcjonerskim odpowiedniku zazwyczaj jest to czas spowolnienia i zebrania przez wytwórnie sił na kolejne miesiące roku. Więcej w rozwinięciu...

Ostatnie dwa miesiące to "wysyp" sporej ilości tytułów, choć może nie były to soundtracki z filmów, które doprowadzałyby fanów muzyki filmowej do jakiejś białej gorączki. Więcej w rozwinięciu...

Score: A Film Music Documentary to tytuł nowego filmu dokumentalnego opowiadającego o naszej pasji, czyli oczywiście muzyce filmowej. Więcej w rozwinięciu newsa...

Po intensywnym okresie przedświątecznym wytwórnie nieco wyhamowały, ale też nie na tyle aby nie wypuścić na rynek kilku nader ciekawych pozycji. Więcej w rozwinięciu...

I w tym roku wydawcy nie zawiedli w okresie przedświątecznym, więc pora się bliżej temu przyjrzeć. Co miały do zaproponowania Intrada, Varese, Quartet, La-La Land, Tadlow i inni. Więcej w rozwinięciu...

Po średnio ciekawej środkowej części roku, wydawnictwa "wzięły się do roboty" i na przestrzeni ostatnich dwóch miesięcy obdarowały nieco bardziej wymagających słuchaczy wieloma ciekawymi tytułami. Było bogato (muzycznie rzecz jasna), ciekawie, różnorodnie i można zacierać ręce w związku z tym, co działo będzie się na rynku kolekcjonerskim w ostatnich dwóch miesiącach tego roku. Więcej w rozwinięciu...

To nie był specjalnie ekscytujący okres na rynku kolekcjonerskim. W przeciągu ostatnich dwóch miesięcy od typowo limitowanych produktów urlop wzięło sobie kilka wytwórni płytowych. A co do zaoferowania miały inne? Więcej w rozwinięciu...

Dzięki uprzejmości MovieScore Media mieliśmy możliwość zadania kilku pytań hiszpańskiemu kompozytorowi Victorowi Reyesowi, którego bardzo dobrze przyjęta muzyka z filmu Grand Piano niedawno miała swoją płytową premierę.

Trzeciego dnia 6. Festiwal Muzyki Filmowej działo się także sporo. Oprócz Wielkiej Gali na 10-lecie RMF Classic, którą bliżej przedstawimy w kolejnym artykule, byliśmy na dwóch konferencjach i mieliśmy możliwość porozmawiać bliżej z dwiema gwiazdami festiwalu. Oto nasza relacja.

Drugiego dnia 6. Festiwal Muzyki Filmowej rozkręcił się na dobre. Fani mieli możliwość uczestniczenia w konferencjach z gwiazdami Festiwalu: Alberto Iglesiasem i Donem Davisem, zaś wieczorem odbyły się dwa nietuzinkowe koncerty, poświęcone muzyce Ernsta Reijsegera i Valgeira Sigurðssona. Z racji obszerności materiału w tej części relacji zapraszamy do lektury naszych zapisków z dwóch awangardowych koncertów.

Drugiego dnia 6. Festiwal Muzyki Filmowej rozkręcił się na dobre. Fani mieli możliwość uczestniczenia w konferencjach z gwiazdami Festiwalu: Alberto Iglesiasem i Donem Davisem, zaś wieczorem odbyły się dwa nietuzinkowe koncerty, poświęcone muzyce Ernsta Reijsegera i Valgeira Sigurðssona. Z racji obszerności materiału w tej części relacji zapraszamy do lektury naszych zapisków ze spotkań kompozytorskich – było niezwykle ciekawie!

Twórca oprawy muzycznej stając przed zadaniem zilustrowania końcowego aktu filmu, nie raz i nie dwa musi opracować wcześniej i pogłowić się nad konspektem partytury, która poprzez rozwijanie swoich elementów, winna zafiniszować w podsumowującym tak film jak i samą muzykę per se finale(...)

"Na temat ograniczeń wynikających z filmowego obrazu, wiążących filmowych kompozytorów, stoczono już wiele debat, dyskusji i kłótni. Kompozytor filmowy zawsze był zwierzęciem filmu. To obraz, reżyser, producent wiązali mu ręce, byli ramą i klatką. Musiał zobrazować minutę i trzy sekundy jakiejś sceny, a potem wprowadzić na przykład swoisty 20-sekundowy "dżingiel"... Każdy z nich zna te historie i z niechęcią o nich wspomina(...)"

Muzyka z filmu Michaela Manna - cóż to jest? (...) Mieszanka mająca swoją własną specyfikę i konsystencję, niebanalne a "dopieszczone" wydania soundtrackowe mimo, że czasami nawet porażające eklektyzmem, nad wyraz spójne i stanowiące wydaje się jedną całość...

Muzyka jest w pewnym sensie według mnie troszkę schizofreniczna, ponieważ mamy tu do czynienia z powszechną tonalnością, smyczkowe tło na początku, fortepian w końcówce, także sekcje, które są bardzo atonalne, dysonujące, pozbawione jak gdyby ciążenia (...) mamy tu fragmenty w stylu post-modernistycznym dla scen z latającymi helikopterami, dużo elektroniki, o wiele więcej niż zwykle tworzę; również mamy tutaj strzępy Czajkowskiego, fragmencik "Der Rosenkavalier", kiedy wjeżdżają do Rouge City, który tak na marginesie był jedynym fragmentem muzyki, o który Kubrick poprosił, by Steven zostawił go w filmie. - John Williams o swojej pracy przy A.I.

Prezentujemy Wam kolejny odcinek naszych nieregularnych dyskusji o muzyce filmowej. Tym razem na warsztat wrzuciliśmy elektronikę i jej rolę w sztuce tworzenie muzyki pod obraz. Co więcej postanowiliśmy podyskutować w trójkę, tzn. Paweł Stroiński, Tomek Rokita no i ja - Łukasz Wudarski, czyli Wasi trzej muszkieterowie z dwóch różnych, aczkolwiek zaprzyjaźnionych portali. Może nasza rozmowa daleka była od porządku i każdy wprawny czytelnik znajdzie tu drobny chaos, to jednak nie ma tego złego co by na dobre nie wyszło.