Szukaj: w




12. Festiwal Muzyki Filmowej w Krakowie



A trudno uwierzy, 瞠 to ju 12 lat! Ale w豉郾ie tyle ma Festiwal Muzyki Filmowej w Krakowie, kt鏎y zaczyna na krakowskich B這niach. W mi璠zyczasie przeni鏀 si czasowo w industrialne klimaty nowohuckiej Ocynowni, a zago軼i na sta貫 w wielkich halach i arenach koncertowych. Aktualnie FMF (najcz窷ciej u篡wany skr鏒) jest jednym z najwa積iejszych miejsc dla mi這郾ik闚 muzyki filmowej w Europie, cho nie samotnym. I w tym te le篡 najwi瘯sze wyzwanie dla festiwalu, kt鏎y nie jest ju jedynym tego typu eventem, nie tylko w Europie, ale i samej Polsce, gdzie koncerty po鈍i璚one muzyce z film闚 sta造 si sta陰 cz窷ci wydarze kulturowych. Jak poradzi sobie z narastaj帷 konkurencj i by dalej atrakcyjn ofert na rynku? Czy skupi si na wydarzeniach komercyjnych, czy te p鎩嗆 w stron alternatywn? To wyzwania przed jakimi stoi krakowski Festiwal Muzyki Filmowej. Jak poradzi sobie z nimi w tym roku, przyjrzyjmy si najlepiej sami:



Cinema Chorale

Tegoroczny FMF rozpocz掖 si do嗆 nietypowo, bo koncertem w ca這軼i ch鏎alnym. Koncepcja pi瘯na i chwalebna. Co roku ch鏎y znajdowa造 si nieco na marginesie festiwalu, pojawia造 si sporadycznie, a przecie muzyka filmowa oferuje tyle wspania貫j muzyki w tym zakresie. Oto wi璚 pojawi si koncert, wsp馧organizowany przez Soundtracks Live (dyrektor artystyczny: Mikael Carlsson), kt鏎y m鏬 wreszcie muzyce ch鏎alnej odda sprawiedliwo嗆 i z這篡 nale積y ho責. Czy jednak istotnie tak by這? Odczucia, jakkolwiek pozytywne, pozostawiaj kilka w徠pliwo軼i.

Pierwsze, co zwr鏂i這 na siebie uwag to do嗆 specyficznie u這穎ny program. Praktycznie co trzeci grany utw鏎 nie pochodzi spod r瘯i kompozytora filmowego, a by dzie貫m pochodz帷ym spoza tego medium. Owszem, wszystkie kawa趾i by造 w filmach wykorzystywane – us造szeli鄉y zatem My Heart’s in the Highlands Arvo P酺ta, Im Abendrot Mahlera, I Lie Davida Langa oraz s造nne Adagio Barbera. Utwory niew徠pliwie pi瘯ne - szczeg鏊nie ten pierwszy, prze郵icznie wykonany dialog sopranu oraz organ闚, by jednym z highlight闚 koncertu. Ci篹ko jednak nie odnie嗆 wra瞠nia, 瞠 nie do ko鎍a tego si spodziewali鄉y. Przyszli鄉y wszak na koncert muzyki filmowej, w domy郵e przede wszystkim tej oryginalnie napisanej, a tej przecie do wyboru jest niema這. Zamiast tego jedna trzecia koncertu by豉 wypchana szlagierami muzyki powa積ej. Abstrahuj帷 wi璚 od wzgl璠闚 czysto estetycznych (pozytywnych wszak瞠), nale篡 zwr鏂i uwag, 瞠 troch to zaprzepa軼i這 szans na wypromowanie wi瘯szej ilo軼i ch鏎alnej muzyki filmowej. Przypiecz皻owaniem tego by zreszt bis, w ramach kt鏎ego za酥iewano… Bogurodzic. Doprawdy osobliwy wyb鏎.

Cz窷 typowo muzyczno-filmowa prezentowa豉 si dla fan闚 ju znacznie okazalej, cho i tu nie oby這 si bez wybor闚 kontrowersyjnych. Koncert rozpocz掖 si od Agnus Dei Kilara z Kr鏊a ostatnich dni – pi瘯nego, medytacyjnego utworu, dobrze nastrajaj帷ego na reszt koncertu. Nasuwa si jednak pytanie, dlaczego nie za酥iewano Gloria z tej瞠 samej 軼ie磬i d德i瘯owej, b璠帷 wszak瞠 jednym z kilarowskich hit闚? Szkoda. Zupe軟ie s逝sznie pojawi這 si nazwisko Morricone – z ca貫go, bogatego dorobku W這cha wybrano jednak do嗆 ju oklepan Misj. Co bardziej zastanawiaj帷e, zamiast wykorzysta kt鏎y ze wspania造ch kawa趾闚 ch鏎alnych napisanych do tego filmu (chocia瘺y Vita Nostra!), za酥iewano Angele Dei, czyli ch鏎alny aran… Gabriel’s Oboe. To jest ju jednak mo瞠 czepialstwo, gdy pi瘯ny temat bez w徠pienia wybrzmia z nale積 mu wdzi璚zno軼i i poruszy niejedno obecne w ko軼iele 鈍. Katarzyny serce. Podobnie mo積a si wypowiedzie o niew徠pliwych highlightach wtorkowego wieczoru – utworach Patricka Doyle’a oraz Michaela Kamena. Tego pierwszego us造szeli鄉y pi瘯ne Libera Me z 砰cia Carlita oraz wspania貫 Non Nobis, Domine z Henryka V. Z kolei z repertuary ameryka雟kiego kompozytora mogli鄉y us造sze nastrojow, czysto ch鏎aln aran瘸cj tematu z Kompanii braci. Pere趾i. Klimatu dope軟i pi瘯ny chora z Za lini wroga Dona Davisa. Hitem koncertu mia豉 by muzyka z Pana od muzyki Bruno Coulais (kt鏎y niestety nie dotar na festiwal osobi軼ie). Niestety potencja tej muzyki nie zosta w pe軟i wykorzystany – aran瘸cje utwor闚 w oryginale 酥iewanych przez ch這pc闚 na doros造 ch鏎 mieszany nieco odar造 to dzie這 z magii i entuzjazmu, a pi瘯ne In Memoriam zosta這 wykonane w zdecydowanie za szybkim tempie, przez co straci這 na nastrojowo軼i.

Mimo wszystkich tych szkopu堯w, koncert by udany. Mo積a psioczy na wyb鏎 utwor闚, na zbyt du膨 ilo嗆 muzyki powa積ej – to jednak nie zmienia faktu, 瞠 s逝chacze mogli pos逝cha pi瘯nej muzyki w (przewa積ie) nale積ym wykonaniu. Ale przede wszystkim jest to krok w dobr stron, je郵i chodzi o promowanie muzyki ch鏎alnej na festiwalu i miejmy nadziej, 瞠 w nast瘼nych edycjach organizatorzy p鎩d za ciosem i rozwin t ide.

Relacja: Daniel Krause

Dracula (1992) Live in Concert



O problemach zwi您anych ze 軼ie磬 d德i瘯ow do Draculi Wojciecha Kilara, jego redakcyjny imiennik pisa a nadto obszernie. Do嗆 powiedzie, 瞠 to, co znalaz這 si w filmie i na oficjalnym albumie jest w r闚nym stopniu efektem pracy kompozytora, jak i monta篡st闚 (z czego ten pierwszy by bardzo niezadowolony). Score powsta造 w takiej formie m鏬豚y stworzy ca造 szereg problem闚 – wszak wiele scen zosta這 zilustrowanych sklejk dw鏂h, trzech, a nawet czasem czterech r騜nych utwor闚 Kilara, czasem na這穎nych na siebie r闚nocze郾ie, a czasem przechodz帷ych z jednego w drugi, co bli窺ze jest filozofii powstania muzyki pop ni klasycznej, w jakiej trenowany by kompozytor.

Niemniej jednak znakomite aran瞠 Thomasa Bry造 i warsztat Dona Davisa, kt鏎y dyrygowa koncertem, wykaza造, 瞠 taka forma score’u mo瞠 by wykonywana na 篡wo. Nie oznacza to, 瞠 obesz這 si bez jakichkolwiek problem闚. W scenie wyjazdu Harkera, jedna ze wspomnianych sklejek wywo豉豉 dziwne wra瞠nie przesuni璚ia akcentu w utworze Vampire Hunter z pierwszej miary na trzeci. K這potliwe okaza造 si r闚nie rzeczy nietkni皻e przez monta – partie d璚iak闚 w prologu i paru innych miejscach bez dw鏂h zda stanowi造 wyzwanie dla nawet tak dobrych wykonawc闚, jak Orkiestra Akademii Beethovenowskiej.

Pomijaj帷 jednak wspomniane wy瞠j drobnostki, wykonanie nie pozostawia這 wiele do 篡czenia. Synchronizacja z obrazem by豉 wr璚z perfekcyjna, a brzmienie ch鏎u prawdopodobnie napawa這by dum samego tw鏎c muzyki. Jak zreszt Davis przyzna na pi徠kowym panelu dotycz帷ymi muzyki ch鏎alnej, te partie uwa瘸 za najlepsze w scorze i sprawi造 mu one najwi璚ej frajdy podczas dyrygowania. Fantastycznie poprowadzone by造 r闚nie wszelkie kulminacyjne atonalne crescenda, kt鏎e w wykonaniu Davisa nabiera造 i軼ie matriksowego rozmachu. Raz jeszcze nale篡 podkre郵i fantastyczne opracowanie partytury na koncert symultaniczny – pomijaj帷 uporanie si z problemami narzuconymi przez monta i spotting tej muzyki w filmie, na szczeg鏊n uwag zas逝guje aran瘸cja element闚 elektronicznych. Jednym z nich by豉 “ko造sanka” Lucy, gdzie w oryginale wokal zosta mocno obrobiony w postprodukcji, 瞠by uzyska brzmienie kojarz帷e si z B-klasowymi horrorami i filmami sci-fi z lat 50-tych i 60-tych, tutaj elektronika zosta zost徙iona poprzez dodanie do wokalu Anny Zawiszy fla穎let闚 granych na alt闚ce i wiolonczeli. Kolejnym imponuj帷ym przedsi瞝zi璚iem by這 wykonanie Love song for a Vampirew ca這軼i przez akustyczne instrumenty znajduj帷e si w sk豉dzie klasycznej orkiestry symfonicznej – na szczeg鏊n uwag zas逝giwa這 akustyczne imitowanie typowej dla muzyki pop tamtego okresu partii perkusji. W koncertowej aran瘸cji zyska豉 r闚nie suita przygotowana pod napisy ko鎍owej, dzi瘯i pomini璚iu tematu Lucy i wyeksponowaniu temat闚 z prologu i Vampire Hunters

Relacja: Wojciech Wieczorek

Scoring4Polish Directors



Swego rodzaju tradycj sta這 si, 瞠 jeden wiecz鏎 festiwalowy po鈍i璚ony jest polskim tw鏎com – zar闚no muzycznym, jak i filmowym. Czwartkowa noc sta豉 wi璚 pod znakiem gali Scoring4Polish Directors, gdzie motywem przewodnim by豉 muzyka do film闚 Krzysztofa Zanussiego. Re篡ser oraz licznie zgromadzona w ICE audytorium, mieli okazj us造sze niebanalne i najcz窷ciej premierowo wykonywane fragmenty 軼ie瞠k d德i瘯owych Wojciecha Kilara do Iluminacji, Bilansu kwartalnego, Kontraktu, Cwa逝, Czarnego s這鎍a, Gdzie鄂olwiek jest, je郵i jest oraz Obcego cia豉. Po kr鏒kiej przerwie wszystkich zaskoczy造 no郾e, jazzowe fragmenty oprawy do Obywatela Jonesa. Trio Masecki, M造narski i Rogiewicz skrad這 chwilowo ca貫 show, zbieraj帷 gromkie brawa za swoj wirtuozersk gr. Dosy blado wypad豉 przy tym muzyka ilustracyjna Antoniego Komasy-ζzarkiewicza, kt鏎a wybrzmia豉 po tym energetycznym wst瘼ie. Chwila marazmu mia豉 zosta przerwana czym, na co czekali鄉y od wielu miesi璚y.

Jeszcze na d逝go przed rozpocz璚iem dwunastej edycji FMF, wiadomym by這, 瞠 na gali Scoring4Polish Directors przyznane zostan pierwsze w historii wyr騜nienia za najlepsz, polsk 軼ie磬 d德i瘯ow roku. W tym celu skompletowano obszerne jury sk豉daj帷e si z 50 redaktor闚 bran穎wych – w tym r闚nie pisz帷ych na portalu FilmMusic.pl. Ja i Pawe Stroi雟ki stan瘭i鄉y wi璚 przed nie豉twym zadaniem wy這nienia swoich faworyt闚 spo鈔鏚 dziesi璚iu kandydat闚. Ju w tym miejscu nale篡 podkre郵i, 瞠 ca造 proces przygotowawczy materia堯w promocyjnych nie do ko鎍a organizatorom wyszed. Na r璚e jury trafia造 najcz窷ciej jakie nieuporz康kowane strz瘼ki 軼ie瞠k d德i瘯owych. Ma這 tego. Z dziesi璚iu nominowanych tylko jedna jakkolwiek by豉 znana, poniewa zosta豉 wcze郾iej wydana w formie soundtracku. W dosadny spos鏏 nie omieszka wspomnie o tym Robert Piaskowski, og豉szaj帷 zwyci瞛c plebiscytu. A je瞠li o takowym mowa, to przypomnijmy – nagroda trafi豉 do Bartosza Chajdeckiego za porywaj帷 i eklektycznie skonstruowan opraw muzyczn do serialu Kruk. I fragmenty takowej wykonano w finalnym akcie gali. Ot zaskakuj帷y przypadek. ;) Szkoda tylko, 瞠 pozosta造ch nominowanych nie przedstawiono zgromadzonemu na sali audytorium. Wy鈍ietlana przez kilka sekund na ekranie, lista nazwisk, to jednak za ma這. Ostatecznie jednak nie mo積a z貫go s這wa powiedzie o gali, jako koncercie. Wykonanie AUKSO pod dyrekcj Marka Mosia nie pozostawia這 wi瘯szych obiekcji. Aczkolwiek bardziej ni wykonawstwo uwag skupia豉 tre嗆 muzyczna, kt鏎ej 篡wota pozafilmowego, soundtrackowego, pr騜no szuka na naszym rynku fonograficznym.



Relacja: Tomasz Goska

Disney in Concert: The Magic of Music



Czwarty dzie festiwalu skierowany by do m這dszych s逝chaczy, cho i pewnie ci starsi mogli znowu poczu si m這do. Koncert Disneya: Magia Muzyki nie jest pierwsz tego typu gal, gdzie polscy wykonawcy wykonuj najs造nniejsze piosenki do film闚 animowanych. Jedynie z t r騜nic, 瞠 podczas ostatniej gali po鈍i璚onej muzyce z animacji uda這 si zachowa dobr r闚nowag mi璠zy piosenkami, a 軼ie磬ami d德i瘯owymi. W tym roku jednak koncert skupiony by prawie wy陰cznie na piosenkach z animacji Disney'a wykonywanych po polsku przez takich artyst闚 jak Amelia Andryszczyk, Marcin Jajkiewicz, Katarzyna ζska, Natalia Nykiel, Antet Scardina, Micha Szpak i Magdalena Wasylik.

Pomijaj帷 oczywist przerw, koncert mo積a by這 podzieli na piosenki z dw鏂h epok Disney'a. Z jednej strona te z klasycznych animacji z prze這mu lat 80-tych i 90-tych, jak Ma豉 Syrenka, Pi瘯na i Bestia, Aladyn, Pocahontas, czy Dzwonnik z Notre Dame, Mulan. Z drugiej utwory do wsp馧czesnych komputerowych animacji jak Coco, Zapl徠ani, Vaiana, czy oczywi軼ie s造nne Mam t moc z Krainy Lodu, w trakcie kt鏎ego publiczno嗆 oczywi軼ie oszala豉.
Trudno jednoznacznie oceni wyst瘼y poszczeg鏊nych artyst闚, zwa篡wszy na typowe ju nag這郾ienie z Tauron Arena. U nas w redakcji, ka盥y w zale積o軼i od miejsca siedz帷ego inaczej je ocenia. Skoncentrowanie si prawie wy陰cznie na utworach 酥iewanych te nie by這 do ko鎍a dobre i wspomniany miks mi璠zy muzyk instrumentaln, a piosenkami by豚y lepszym wyborem. Tym bardziej, 瞠 wi瘯szo嗆 tych film闚 posiada naprawd 鈍ietne 軼ie磬i d德i瘯owe. Mo積a si o tym by這 przekona, kiedy pod koniec zagrano piosenki z Kr鏊a Lwa, w kt鏎e wpleciono i muzyk Hansa Zimmera. Niestety pozosta te pewien techniczny zgrzyt. To, 瞠 obraz na ogromnym telebimie nie raz nie wsp馧gra z tym co gra orkiestra, jest raczej rzecz normaln podczas tego typu imprez. Mimo wszystko moment, kiedy w tle widzi si 鄉ier Mufasy, a orkiestra gra weso貫 melodie, nie by zbytnio taktowny. Do嗆 g這郾o wyrazi這 to sporo os鏏, w tym oburzonych rodzic闚, kt鏎zy ca貫 swe dzieci雟two musieli si zmaga z t traum.

Mimo wszystko krytykowanie tego typu koncert闚 mo積a por闚na do sytuacji, kiedy do bawi帷ych si dzieci dopychaj si doro郵i i zaczynaj wybrzydza i rzuca jakimi dziwnymi uwagami. Koncert ten by w pierwszej linii skierowany do najm這dszych s逝chaczy i po ich rekcjach nale篡 wnioskowa, 瞠 by on udany.

Relacja: Maciej Wawrzyniec Olech

Birdman (2014) Live in Concert



Ju podczas og這szenia programu ten koncert mia prawo wywo造wa najwi瘯sze zdziwienie, czy wr璚z kontrowersje. Pokaz nagrodzonego Oscarami filmu Birdman Alejandra Gonz嫮eza Iñ嫫ritu z muzyk na 篡wo brzmia tak abstrakcyjnie, 瞠 a intryguj帷o. G堯wnie dlatego, 瞠 na score poza muzyk 廝鏚這w sk豉da si wy陰cznie d德i瘯 perkusji wygrywanej przez Antonio Sancheza. I w豉郾ie tak wygl康a ten symultaniczny koncert, gdzie poza ogromnym ekranie na scenie znalaz豉 si perkusja, przed kt鏎 znajdowa si mniejszy ekran. To w豉郾ie na nim Antonio Sanchez te na 篡wo ogl康a film, aby wiedzie kiedy wej嗆 ze swoimi partiami na perkusj. Jeszcze przed rozpocz璚iem si projekcji sympatyczny muzyk dok豉dnie opowiedzia jak zosta zaanga穎wany do tego filmu. Co wi璚ej powiedzia, 瞠 podobnie jak podczas komponowania do niego, tak i podczas tego koncertu b璠zie improwizowa wzgl璠em tego co b璠zie widzia przed sob na ma造m ekranie. Tym samym koncert ten by prze篡ciem jedynym w swoim rodzaju. Gdy je瞠li Antonio Sanchez mia豚y zagra podobny koncert w przysz這軼i, to zwa篡wszy, 瞠 na tym improwizowa, to ten drugi ju nie b璠zie taki sam.

Ci kt鏎zy znaj dobrze Birdmana, wiedz, 瞠 partii perkusyjnych nie ma w nim tak du穎 i spor rol odgrywa te muzyka 廝鏚這wa. Dlatego te Antonio Sanchez m鏬 robi spore przerwy. Ale za to na sam koniec da niesamowity popis swoich umiej皻no軼i. Mimo 瞠 napisy ko鎍owe si ju dawno sko鎍zy造, kompozytor-muzyk-perkusista przez kolejne 15, jak nie wi璚ej minut, wyciska ze swojego instrumentu ostatnie poty. Ca造 koncert by niezwykle oryginalnym i ciekawym prze篡ciem, przerwanym chwilowo przez grupk pijanych os鏏, kt鏎e na szcz窷cie szybko zosta造 wyprowadzone z sali. Mimo jednak tego incydentu, przy ca造m sceptycyzmie zwi您anym z tego typu koncertem, nale篡 uzna go udanych i jak瞠 oryginalnych.



Relacja: Maciej Wawrzyniec Olech

The Magic and Majesty of Alexandre Desplat



Alexandre Desplat – jedno z najgor皻szych obecnie nazwisk w bran篡 kinematograficznej, obsypywany nagrodami kompozytor, w tym Oscarami, trafia z monograficznym koncertem do Krakowa, na jeden z najwi瘯szych festiwali muzyki filmowej na 鈍iecie – FMF. Niedziwne zatem, 瞠 bilety na The Magic and Majesty of Alexandre Desplat wyprzeda造 si na dobre kilka tygodni przed wyst瘼em.

Wiecz鏎 rozpocz掖 si od bombastycznej i energicznej suity z filmu Valerian i Miasto Tysi帷a Planet, kt鏎a w zamierzeniu mia豉 zapewne rozgrza zar闚no zgromadzone w Centrum Kongresowym ICE Krak闚 audytorium, jak i prowadzonych przez Desplata filharmonik闚. Przyznam si szczerze, 瞠 nigdy nie by貫m fanem muzyki akcji Francuza, zawsze wyda豉 mi si bez kontekstu zbyt sucha i paradoksalnie nudnawa, a do鈍iadczenie koncertowe tylko utwierdzi這 mnie w tym przekonaniu. Ostateczny efekt zosta jednak osi庵ni皻y – publiczno嗆 nagrodzi豉 gromkimi brawami muzyk z superprodukcji Luca Bessona i ju nie mog豉 si doczeka kolejnych utwor闚 przygotowanych przez Maestro.

Chwil p騧niej Desplat zaprezentowa jeden ze swoich niefilmowych utwor闚, napisan w 2013 roku Symfoni na flet i orkiestr - Peleas i Melizanda. Kompozycja, bardziej zbli穎na do dzie muzyki powa積ej ni filmowej, tak瞠 poprzez swoje gabaryty (ponad 20 minut), mog豉 si okaza nie豉twa, zw豉szcza dla tych, kt鏎zy do krakowskiej sali trafili po to, aby pos逝cha pi瘯nych melodii Francuza. Jednak nawet je郵i dla kogo Symfonia na flet i orkiestr Peleas i Melizanda okaza豉 si nieco zbyt wymagaj帷a, to maestro wynagrodzi to wszystkim, serwuj帷 nast瘼nie jeden ze swoich najs造nniejszych utwor闚 - Griet's Theme z Dziewczyny z per陰. Przyznam si szczerze, 瞠 wykonanie live urzek這 mniej bardziej, ni kiedykolwiek ten sam utw鏎 w domowym zaciszu. Pierwsz cz窷 koncertu zako鎍zy nie mniej znakomity temat z Gry tajemnic, zagrany z du篡m wyczuciem i klas.

Po 20 minutach publiczno嗆 wr鏂i豉 na swoje miejsca ods逝cha drug cz窷 koncertu. Ta jednak nastr璚zy豉 pewnych problem闚 organizacyjnych. O ile sp騧nienie harfistki, kt鏎a nie dotar豉 na swoje miejsce przed rozpocz璚iem odgrywania tematu g堯wnego z Jak zosta kr鏊em mo積a by這 jeszcze obr鏂i w 瘸rt, co te sam Desplat uczyni, wskazuj帷 na ni po wykonaniu, o tyle na to, co nast徙i這 p騧niej, nale篡 ju spu軼i zas這n milczenia. Gdy maestro i widownia byli ju gotowi przej嗆 do kolejnych utwor闚, na scenie pojawili si konferansjerzy, wywo逝j帷 niezadowolenie zar闚no w鈔鏚 s逝chaczy, jak i ewidentnie tak瞠 u samego maestro. Po odczytaniu litanii sponsor闚, Desplat z klas po瞠gna nieproszon par i wr鏂i za dyrygencki pulpit. Po tym sporym zamieszaniu zastanawia貫m si, czy dyrygent i orkiestra nie b璠 nazbyt rozkojarzeni, aby m鏂 z precyzj wykona kolejne kompozycje. Na szcz窷cie obawy by bezpodstawne.

Tymczasem koncert wchodzi w swoj najbardziej reprezentatywn cz窷, bo w豉郾ie wtedy us造szeli鄉y znakomite tematy z film闚 Autor widmo, Kszta速 wody oraz Idy marcowe. Zw豉szcza ostatni z tych utwor闚 orkiestra wykona豉 z prawdziw werw i energi. Koncert zako鎍zy豉 obszerna prezentacja muzyki z dylogii Insygni闚 鄉ierci, jednak podobnie jak w przypadku suity z filmu Bessona, tak i tutaj muzyka wyda豉 mi si odrobin zbyt surowa i, pomimo swojej dynamiki, w jaki spos鏏 nu膨ca. Z pomoc przysz造 jednak bisy - tematy z nagrodzonego Oscarem Grand Budapest Hotel i Wenus w futrze, na potrzeby kt鏎ych na scenie pojawi si specjalny zesp馧 wykonawc闚, okaza造 si prawdziw gratk i zarazem niespodziank dla widowni. By這 to 鈍ietne zako鎍zenie koncertu, kt鏎e pozwoli這 s逝chaczom opu軼i sal z otwartym umys貫m i nutk satysfakcji.

Nie 瘸逝j ani chwili sp璠zonej tego wieczoru w Centrum Kongresowym ICE Krak闚. Warto by這 tam by z trzech powod闚: dla muzyki Desplata, jego scenicznej klasy oraz... formu造 koncertu. W moim odczuciu, to w豉郾ie koncerty monograficzne pozwalaj s逝chaczowi przenikn望 w g陰b prezentowanej muzyki, zrozumie tw鏎c, kt鏎y za pomoc nut i swoich utwor闚, bez s堯w, pr鏏uje opowiedzie co o sobie i swojej muzyce. I tak w豉郾ie by這 tego dnia. Dlatego nawet je郵i mia貫m obiekcje, co do suit z Valeriana i Miasta Tysi帷a planet i Insygni闚 鄉ierci, to wcale nie jest to窺ame z tym, 瞠 by造 to fragmenty niepotrzebne i nieciekawe, bo to w豉郾ie dzi瘯i nim mo積a by這 spojrze szerzej na tw鏎czo嗆 tego cenionego kompozytora. Oby鄉y w przysz這軼i mogli podziwia inne tego typu eventy.

Relacja: Dominik Chomiczewski

Dance2Cinema: Tarantino Unchained

Festiwal Muzyki Filmowej to nie tylko koncerty w wielkich halach koncertowych, ale tak瞠 okazja do ta鎍a na parkiecie. Zapocz徠kowana dwa lata temu idea Dance2Cinema podczas kt鏎ej go軼ie mog wsta i zacz望 ta鎍zy, tym razem skoncentrowa豉 si na piosenkach i utwor闚 z film闚 Quentina Tarantino. Wszystko odbywa這 si na najwy窺zym pi皻rze Centrum Kongresowego ICE Krak闚, we wsp馧pracy z Mi璠zynarodowym Festiwalem Muzyki Filmowej na Teneryfie (FILMUCITE). I tak te na scenie pojawi si zesp馧 z P馧wyspu Iberyjskiego, gdzie w nawi您aniu kontaktu z widowni pomagali Anna Karwan i Damian Ukeje. Po pocz徠kowej niepewno軼i ze strony widowni, szybko uda這 si j rozrusza graj帷, klasyki z film闚 od Pulp Fiction, po Django Unchained. By to bardzo dobry koncert, czy te bardziej impreza, podczas kt鏎ej go軼i mieli okazj si wyszale do filmowych rytm闚.

Relacja: Maciej Wawrzyniec Olech

Cinematic Piano: Traffic Quintet Plays Alexandre Desplat

Pewn now tradycj krakowskiego festiwalu sta造 si bardziej kameralne koncerty po鈍i璚one muzyce filmowej. W tym roku w Teatrze im. Juliusza S這wackiego odby si szczeg鏊ny koncert po鈍i璚ony tw鏎czo軼i Alexandre’a Desplata z udzia貫m s造nnego francuskiego kompozytora, ale tym razem w roli jednego z muzyk闚, a nie dyrygenta. Towarzyszy mu niedu篡 pi璚ioosobowy sk豉d muzyk闚, kt鏎ymi dyrygowa豉 Dominique Lemonnier, pseudonim artystyczny "Solrey", prywatnie 穎na kompozytora. Mieli oni zagra kilka bardziej i mniej znanych utwor闚 Francuza w nowych kameralnych aran瘸cjach. Za w tle na ekranie ukazywa si mia造 specjalnie stworzone przez "Solrey" wizualizacje Pary瘸. I wszystko to si odby這, ale raczej nie z tego powodu ten koncert zostanie zapami皻any. Szczeg鏊nie po sobotnim koncercie Desplata nikt si nie spodziewa, 瞠 ten sympatyczny kompozytor niczym Doktor Jekyll i Pan Hyde stworzy napi璚ie i poczucie zagro瞠nia niczym sam Alfred Hitchcock!

Ju na samym pocz徠ku kto w teatrze pope軟i b陰d i nie wy陰czy g鏎nego 鈍iat豉 na scen. Skutkiem tego nie tylko materia filmowy w tle by niewidoczny, ale te jedna z muzyk闚, nie mog豉 widzie swoich nut przez zbyt mocne i odbijaj帷e si 鈍iat這. Alexandre Desplat najpierw wsta ze swojego miejsca 鈍iec帷 latark ze swojego telefonu kom鏎kowego, jakby chcia da znak, 瞠 co jest nie tak. Jednak kiedy to nie poskutkowa這, kaza wstrzyma si swoim muzykom i poprosi o zgaszenia 鈍iat豉, co te si sta這. Mimo wszystko ju mo積a by這 dostrzec, 瞠 kompozytor nie by w najlepszym nastroju. Nie poprawi go te fakt, 瞠 niekt鏎zy go軼ie nagrywali ten koncert, b康 robili zdj璚ia swoimi telefonami kom鏎kowymi, na co zwr鏂i uwag dwukrotny zdobywca Oscara, przemawiaj帷 do jednego z nich, aby nie filmowa. W sumie kolejna zrozumia豉 sytuacja i rzeczywi軼ie takie zachowanie mo瞠 irytowa muzyk闚. Jednak od tego momentu atmosfera na sali by豉 tak g瘰ta, 瞠 mo積a by這 j kroi no瞠m. Nagle w trakcie koncertu sam Alexandre Desplat wyci庵n掖 sw鎩 telefon kom鏎kowy i uni鏀 go najwy瞠j jak si da這 i sam zacz掖 nagrywa sw鎩 koncert, nawet nie odwracaj帷 si w stron publiczno軼i. Czy zwyk貫 nagrywanie do cel闚 archiwalnych, czy te pewnego rodzaju zachowanie na pokaz? Trudno powiedzie, ale na pewno niejednemu na sali zamar這 serce, kiedy nagle da這 si gdzie us造sze dzwoni帷y telefon. Na szcz窷cie, te dla owej osoby, kt鏎a powinna jednak wiedzie, aby wyciszy telefon na czas koncertu, francuski kompozytor nie zareagowa, albo nie da po sobie tego pozna.
Je瞠li chodzi o wykonanie by to na pewno bardzo 豉dny koncert, gdzie te wy鈍ietlany w tle film 豉dnie wsp馧gra z tym co ma造 sk豉d muzyk闚 wygrywa. Jednak pewnie wi瘯szo嗆 zapami皻a go, jak ten, podczas kt鏎ego Alexandre Desplat nie mia swojego najlepszego dnia.

Relacja: Maciej Wawrzyniec Olech

FMF Gala: The Glamorous Show



12 Festiwal Muzyki Filmowej jak co roku zwie鎍zy豉 uroczysta gala muzyki filmowej. Uroczysta poniewa to podczas jej wr璚zono Nagrod im. Wojciecha Kilara. Jej laureatem zosta Craig Armstrong, urodzony w Glasgow kompozytor. I to jemu zadedykowano program niedzielnego koncertu. Tym razem ekonomiczne, bo raptem dwugodzinne show pomie軼i這 tw鏎czo嗆 Baza Luhrmanna, australijskiego wizjonera, dla kt鏎ego Armstrong skomponowa muzyk. A zatem w Tauron Arenie zabrzmia造 tematy do Romea i Julii, Moulin Rouge oraz Wielkiego Gatsby’ego. Muzyk do nich wykona豉 orkiestra pod batut Krzysztofa Herdzina w towarzystwie gwiazd polskiej sceny muzycznej, takich jak Natalia Nykiel oraz Maria Sadowska. I trzeba przyzna, 瞠 by to wyst瘼 na miar krzykliwych i wiruj帷ych kadr闚 z film闚 Luhrmanna. Wokalistom towarzyszyli tancerze, z sufitu sypa這 si confetti, a dynamika z jak arty軼i zmieniali kreacje i stylistyk mog豉 przyprawi o zawr鏒 g這wy. Wisienk na torcie tego wieczoru by豉 suita z To w豉郾ie mi這嗆, w kt鏎ej za fortepianem zasiad sam Craig Armstrong, wygrywaj帷 znajome tematy, w by mo瞠 ma這 znanej formie, bowiem sam album ze scorem do filmu nigdy nie zosta wydany. Jednak podobnie jak w przypadku Disney in Concert i tutaj postawiony zosta wi瘯szy nacisk na utwory 酥iewane, ni te wykonywane przez sam orkiestr. Gdzie znowu bardziej r闚ny podzia na piosenki i score pewnie by豚y lepszym rozwi您aniem.

Relacja: Tomasz Ludward

Forum Audiowizualne FMF - Spotkania z artystami i panele dyskusyjne


Redakcja FilmMusic.pl i Atanas Valkov przed koncertem Scoring4PolishDirectors

Jak co roku poza koncertami, mi這郾icy muzyki filmowej mogli wzi望 udzia w licznych panelach jej po鈍i璚onej. Trzeba przyzna, 瞠 w tym roku program by wyj徠kowo napi皻y i w豉軼iwie ca造 czas co si dzia這 w Centrum Festiwalowym w Pa豉cu Krzysztofory. Jak kto chcia wzi望 udzia we wszystkich panelach dyskusyjnych, spotkaniach z kompozytorach, do tego jeszcze odwiedzi specjalnie utworzone pod Wawelem Miasteczko Festiwalowe i naturalnie by na wszystkich koncertach, to o normalnym egzystowaniu, jedzeniu i piciu m鏬 zapomnie. Ale dobrze - od przybytku g這wa nie boli, a i sami mi這郾icy muzyki filmowej mieli z czego wybiera. W鈔鏚 ciekawych paneli na pewno nale篡 zaliczy ten po鈍i璚ony koncertowi Draculi, kt鏎y prowadzi niezawodny Robert Townson. Ciekawa by豉 r闚nie dyskusja o ch鏎ze w muzyce filmowej, w kt鏎ej wzi瘭i udzia Don Davis, Bartosz Chajdecki i Mikael Carlsson. Za podczas panelu The Rewards of Awards: Golden Globes, BAFTA's Oscars Ray Costa pozwoli nam troch pozna tajniki bran篡 muzyki filmowej i form jej promowania.

Jednak panelem, kt鏎y najbardziej pozosta nam w pami璚i by Polska 圭ie磬a D德i瘯owa Roku - dyskusja o nominowanych kompozycjach i to niekoniecznie z samych dobrych wzgl璠闚.
Podczas tegorocznego Festiwalu Muzyki w Filmowej w Krakowie zosta豉 po raz pierwszy wr璚zona nagroda za najlepsz Polsk 圭ie磬 D德i瘯ow Roku. Idea tej nagrody jest najbardziej s逝szna, maj帷 dobrze w pami璚i jak podczas Polskich Nagr鏚 Filmowych / Or堯w nagradzani byli nie篡j帷y kompozytorzy, nie raz za muzyk nie maj帷 nic wsp鏊nego z muzyk filmow. Tak te ta nagroda mia豉 zmieni postrzeganie muzyki filmowej w Polsce. Jednak sam panel tyko u鈍iadomi nas jak wiele jest jeszcze do zrobienia w tej materii. Ju na samym pocz徠ku po這wa z dziesi璚iu nominowanych kompozytor闚 w og鏊e si na nim nie pojawi豉. Byli za to te dziennikarze muzyczni jak i osoby wchodz帷e w sk豉d jury wy豉niaj帷ego najlepsz 軼ie磬. Zgrzyt pojawi si na samym pocz徠ku, kiedy nominowany Bartosz Chajdecki podwa篡 ide samej tej nagrody, zwracaj帷 mi璠zy innymi uwag, 瞠 jego nominowana muzyka wcale nie zosta豉 wydana. Przez ca造 panel r闚nie nominowany Atanas Valkov stara si 豉godzi sytuacj, ale szybko da這 si wyczu podzia mi璠zy kompozytorami, a dziennikarzami. Tym bardziej, 瞠 ci drudzy sami mieli problemy z powiedzeniem, czym jest muzyka filmowa i jak nale篡 j ocenia. Podczas pyta od publiczno軼i od nas z redakcji Maciej Wawrzyniec Olech i Tomasz Ludward zabrali g這s i starali si wyt逝maczy jak nale篡 podej嗆 do tych podstawowych pyta.



Co ciekawe tak mocno krytyczny podczas tego panelu Bartosz Chajdecki zosta p騧niej podczas gali Scoring4Polish Directors nagrodzony z Najlepsz 圭ie磬 D德i瘯ow do serialu Kruk. Szepty s造cha po zmroku. Jednak ten panel dyskusyjny u鈍iadomi nas, 瞠 jednak jeszcze daleka droga do zrozumienia w Polsce, czym jest muzyka filmowa, jak wa積 rol ona odgrywa i jak nale篡 do niej podchodzi i j ocenia.

Relacja: Maciej Wawrzyniec Olech

O ile rok temu byli鄉y troch zaniepokojeni przysz這軼i Festiwalu Muzyki Filmowej w Krakowie i jak poradzi on sobie z narastaj帷 konkurencj ze strony podobnych wydarze. O tyle po tej ju dwunastej edycji musimy przyzna, 瞠 organizatorom uda這 si stworzy ciekawy balans mi璠zy komercyjnym, a artystycznym podej軼iem. Czego najlepszym przyk豉dem by niezwykle zr騜nicowany program, gdzie w豉軼iwie ka盥y m鏬 znale潭 co dla siebie. Ale i tak w pierwszej linii ten festiwal zostanie zapami皻any przez pi瘯ny koncert Alexandre Desplata. Zaproszenie tak wielkiego nazwiska jest naprawd sporym i presti穎wym osi庵ni璚iem i liczymy, 瞠 w przysz這軼i poza Galami kontynuowane b璠 koncerty monograficzne.
Te kilka dni w Krakowie min窸o niezwykle szybko, co tylko 鈍iadczy o tym, jak瞠 udana by豉 to edycja. I cho tradycyjnie mo積a mie par uwag, to jednak cieszymy si jak ten FMF wypad. I nie chc帷 by przes康nymi, liczymy, 瞠 trzynasta edycja b璠zie r闚nie udana.

A na koniec kr鏒ki fragment z pr鏏y przed ko鎍z帷ym festiwal koncertem FMF Gala: The Glamourous Show. Craig Armstrong na pianinie gra muzyk z To w豉郾ie mi這嗆:



Autor artyku逝:  Maciej Wawrzyniec Olech
Komentarze
pawel 2019-05-29 13:04
Bezm霩ga ho這ta chodz帷a na koncerty i nagrywaj帷a je smartfonami od razu powinna by wyrzucana za drzwi...
Zibi 2019-05-29 17:35
Mo瞠 mi kto 豉skawie wyja郾i o co chodzi這 z biletami na koncert Desplata? Od pocz徠ku rozprowadzania na Eventim widnia zapis - "bilety chwilowo niedost瘼ne". Tak samo by這 w Empiku gdzie najcz窷ciej kupuj bilety. Do dnia koncertu nic si nie zmieni這. Napisa貫m do organizator闚 i mnie olano nie zaszczycaj帷 jak彗olwiek odpowiedzi. Tak si wkurzy貫m, 瞠 po raz pierwszy od lat zbojkotowa貫m festiwal... Czy篡 te bliety jak za komuny by造 dost瘼ne jedynie dla "lepszego sortu"?

R E K L A M A







NASI PARTNERZY:



Poki.pl
Grydladzieci.pl


 
Strona hostowana przez
www.twojastrona.pl
Copyright © 2005-2019 FilmMusic.pl.
Wszelkie materia造 multimedialne wykorzystane na tej stronie s逝膨 jedynie celom informacyjnym.
Projekt i wykonanie